Продолжаем анализировать фильм "Солярис" 1972, А.Тарковского

   «Фильм „Солярис“ до этого я не смотрел. Я знал, что это классика и как минимум, для общего развития нужно посмотреть, но в разный период времени обходил этот фильм стороной. Было ощущение, что фильм интеллектуальный и, что это не развлекательное кино.

   Когда я начал просмотр, в самом начале фильма играла органная музыка. Весь фильм я отнес бы по ощущениям и впечатлениям к концерту органной музыки.  Если описывать по своим свойствам, это космический масштабный уровень. И как на концерте органной музыки большинство людей засыпают, так и с фильмом “Солярис”, схожие впечатления.

   Когда я ходил на концерт фортепьяно и скрипки, то музыка трогала мои чувства. Когда был на органном концерте, то музыка задевала какие-то волны над головой, похоже, как воздействие на сознание и ум, но выше этого. И во время органного концерта чувства приходилось включать самому, пытаться прочувствовать и понять музыку. Музыка не трогала чувства как фортепьяно и скрипка, и собственными усилиями во время концерта я пытался прочувствовать, включить свои чувства и ощущения. Так и с фильмом „Солярис“, сильно интеллектуальный, трогает и напрягает ум, и вместе с этим включает уровень разума, выводит сознание на больший масштаб пространства и восприятия. 

   Когда фильм начался, я обратил внимание, что много статичных сцен, движения актеров все время как будто останавливаются и вместе с этим останавливают мой ум. При этом, сюжет фильма постоянно напрягает — пытаешься понять суть фильма, сюжета. Своего рода диалектическая противоположность. 

  В первой половине фильма мне показалось, что отсутствуют чувства и эмоции, главный герой Крис Кельвин в сильных размышлениях. Мне показалось, что он живет умом, а не чувствами.

 Анри Бертон, который вернулся с Солириса и рассказывал историю научному сообществу, показался как раз чувственным человеком, эти ощущения подтвердились, когда он обиделся и ушел из дома отца Криса и уехал.

  Я обратил внимание вот на какой момент. Океан Соляриса материализовывал образы не только прошлого, переживаний прошлого, но и материализовывал образы будущего. Анри Бертон видел 4-ех метрового ребенка.  Когда Бертон поехал домой к Фехнеру (погибшему на Солярисе), он встретил там этого ребенка.

  На мой взгляд, океан Соляриса — это прообраз океана сознания. И этим моментом в фильме показано, что в Океане сознания нет времени, он живет вне времени. В фильме был второй момент, в котором на мой взгляд, показано, что мыслеобразы живут и после жизни человека. На станции Солярис Крис Кельвин увидел девочку, пошел за ней. И эта девочка привела его к Гибаряну. Сам Гибарян мертв, а материализованный образ девочки существует. Тем самым, в фильме показано, что сознание и образы созданные сознанием  живут вне времени и вне жизни. 

  В фильме показан момент, когда научное сообщество разбирает рассказ Анри Бертона, скопление интеллектуалов. Наука пытается понять умом то, что выходит за пределы ума и понимания. В этом моменте показан кризис науки. После этого показывают Криса Кельвина, и речь идет о кризисе Соляристики. На мой взгляд, как раз речь о кризисе науки, наука зашла в тупик. Зашла в тупик пределов ума.

  Габарян мне показался сильным духом человеком. Но при этом, два момента в фильме говорят как бы об обратном. Во-первых, он покончил жизнь самоубийством. Во-вторых, когда погиб Фехнер, Гибарян струсил.  И как бы в противовес этому Анри Бертон, который не сильный духом человека, а человек чувственный, в то же время потерянный и деморализованный. Но он участвовал в поисках Фехнера, и он не покончил жизнь самоубийством. Он рассказал научному сообществу о своих видениях. Получается, что имея чувства, имея чувственную составляющую, можно выжить даже в самых сложных обстоятельствах и пройти их. Одно другое не исключает, и важно иметь чувственную составляющую и быть сильным духом, быть духовно развитым. Но в фильме показан момент, что чувственная составляющая преобладает над духовностью и дает больший ресурс выживаемости.

 По сюжету Крис Кельвин психолог. Но когда смотришь фильм, складывается впечатление, что он совсем не психолог. С другой стороны, режиссер, как мне кажется, показал этим фактом два момента. Во-первых, Крис являясь психологом сам себе не смог помочь, в проблемах взаимоотношений со своей матерью, с Харри. И, во-вторых, как психолог не мог и не смог объяснить происходящее на Солярисе. Режиссер показал тем самым, что как наука бессильна в пределах ума, так и психология бессильна в пределах человеческой природы и жизненных проблем. И дальше режиссёр выводит на уровень философии и рассуждений об океане сознания и о теме любви с точки зрения философии. И здесь, как мне кажется, уже предел самого режиссера. Поиск любви и поиск объяснения мироустройства у режиссера происходит через философию, но не через веру в Бога. И здесь своего рода определенный тупик.

  В фильме показан момент, когда разрезают лист бумаги, чтобы вентиляция создавала шум листьев. Этот момент показывает, что люди по собственной воле с помощью Соляриса не могут материализовать то, что им необходимо, то, что им хочется и то, что им нужно. Они материализуют свои желания примитивным образом, режут обыкновенную бумагу на полоски.

 Океан Соляриса материализует мыслеобразы, которые имеют сильный эмоциональный окрас, не проработанные жизненные моменты человека, которые преследуют его. В фильме несколько раз говорится о совести. То есть материализуются образы, которые имеют сильные жизненные переживания, образы, которые материализует совесть. Совесть является пусковым механизмом для материализации океаном Соляриса. Не просто образ, а образ, который преследует совесть и не отпускает. Совесть является дорогой связи между сознанием человека и океаном Соляриса.

  Через Сарториуса поднимается вопрос науки и нравственности. Тема определения человека. Если Харри создана не из атома, а из другого вещества, получается она не человек? Тогда что является мерилом человек ты или нет? Человек — это то, что рождено на Земле или то, что создано из атома? Можно ли отрезать ногу, если она отрастет? Можно ли убить Харри, если она воскреснет? Есть ли у нее чувства, душа? Каким образом можно воздействовать на океан Соляриса? Что является нравственным, а что является безнравственным?

   Разговор Сарториуса и Криса дает четкое понимание, что на станции Соляриса у каждого свой порок. У Криса это стыд, чувство вины. У Сарториуса это зависть. 

  Мне запомнилась сцена, когда собрались на день рождения Снаута и Харри со слезами на глазах говорит эмоциональную и чувственную речь. Когда я смотрел этот момент, пришло ощущения дьяволизма проявленного через Харри. Я обратил внимание на маску на стене, которая висела сзади Харри. Нашел в интернете что означает образ этой маски. Вот краткое описание: „Эта маска символизирует демона женского рода, лицо которого искажено ревностью и страстью. Согласно легенде, Ханья когда-то была прекрасной девушкой, влюбленной в одного молодого монаха. Возлюбленный отверг ее, и девушка в порыве безумной страсти превратилась в злобного демона, мстящего всем мужчинам, обижающим представительниц прекрасного пола.“

  В конце фильма, во время болезни Криса показан образ, как мама моет ему грязные руки. Руки символизируют сознание. Показан образ грязных программ, ошибок в сознании Криса, связанных с мамой. И когда мама помыла руки Крису, сознание стало чистым. После того как Крис проснулся, Харри больше не было. Показан образ, что Крис прожил, прошел жизненную ситуацию, связанную с мамой. 

  Смерть Харри 10 лет назад, была связана с тем, что властная мать Криса не приняла Харри, и сам Крис вовремя не остановил Харри от самоубийства. Он много лет жил с чувством вины и стыда. И когда мать омыла руки Крису, он очистился от этой ситуации. После того как Крис проснулся, в кадре показали кувшин, которым мама омыла руки Крису, и коробку со шприцами, которыми Харри покончила жизнь самоубийством.

   Фильм заканчивается островом в океане Соляриса, где Крис возвращается домой к отцу. Мне кажется, этот момент показывает, что Крис остался на станции Соляриса, и его переживания связаны с тем, как он мог бы вернуться к отцу, обнять его. Ему стыдно перед отцом за то, что он не вернулся. Поэтому в материализованном образе Крис стоит на коленях перед отцом. 

  За весь фильм Крис стоял на коленях перед Харри, стоял на коленях перед отцом. И ни разу не стоял на коленях перед Богом.»

  Дорогие читатели, я надеюсь, что вы получили удовольствие и пищу для размышлений. Ваши комментарии, отклик и мнение обязательно передам автору. С любовью к вам.